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News

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ADIÓS A HORACE PARLAN

Se ha ido un gran jazzman. El pianista estadounidense Horace Parlan falleció de muerte natural este jueves a los 86 años en Dinamarca, donde vivía desde 1973.


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Parlan, nacido en Pittsburgh en 1931, deja una treintena de álbumes como líder, además de innumerables colaboraciones con algunos de los más grandes, como Dexter Gordon –igualmente expatriado en el país nórdico– o Charles Mingus –cuya banda integró a mediados de los 50–. Especialmente aclamados por la crítica fueron sus duetos con el saxofonista Archie Shepp, grabados para su sello habitual en las últimas décadas, el también danés Steeplechase. Muy en particular destaca su álbum conjunto de 1978 'Goin' home', convertido en un clásico instantáneo desde entonces, en el que versionan de forma exquisita –y vanguardista– tradicionales espirituales afroamericanos.


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Con Shepp, de hecho, le unía una especial amistad, y este le telefoneaba regularmente a la residencia a la orilla del mar en la que estaba ingresado en Dinamarca. En los últimos años, Parlan se vio confinado a una silla de ruedas y había quedado ciego. Lo cual no le impedía acudir en ocasiones a los clubs de jazz de la potente escena de Copenhague, para gozo de sus múltiples fans en el país nórdico.

Parlan destacaba por su peculiar estilo al piano, con un uso predominante de la mano izquierda. Una peculiaridad que –muy al estilo Reinhardt–, se debe a una dificultad física superada a base de coraje. Y es que Parlan padeció una poliomielitis en la niñez que le dejó con solo dos dedos hábiles en su mano derecha.


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ADIÓS A HORACE PARLAN

Se ha ido un gran jazzman. El pianista estadounidense Horace Parlan falleció de muerte natural este jueves a los 86 años en Dinamarca, donde vivía desde 1973.


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Parlan, nacido en Pittsburgh en 1931, deja una treintena de álbumes como líder, además de innumerables colaboraciones con algunos de los más grandes, como Dexter Gordon –igualmente expatriado en el país nórdico– o Charles Mingus –cuya banda integró a mediados de los 50–. Especialmente aclamados por la crítica fueron sus duetos con el saxofonista Archie Shepp, grabados para su sello habitual en las últimas décadas, el también danés Steeplechase. Muy en particular destaca su álbum conjunto de 1978 'Goin' home', convertido en un clásico instantáneo desde entonces, en el que versionan de forma exquisita –y vanguardista– tradicionales espirituales afroamericanos.


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Con Shepp, de hecho, le unía una especial amistad, y este le telefoneaba regularmente a la residencia a la orilla del mar en la que estaba ingresado en Dinamarca. En los últimos años, Parlan se vio confinado a una silla de ruedas y había quedado ciego. Lo cual no le impedía acudir en ocasiones a los clubs de jazz de la potente escena de Copenhague, para gozo de sus múltiples fans en el país nórdico.

Parlan destacaba por su peculiar estilo al piano, con un uso predominante de la mano izquierda. Una peculiaridad que –muy al estilo Reinhardt–, se debe a una dificultad física superada a base de coraje. Y es que Parlan padeció una poliomielitis en la niñez que le dejó con solo dos dedos hábiles en su mano derecha.


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Se ha ido un gran jazzman. El pianista estadounidense Horace Parlan falleció de muerte natural este jueves a los 86 años en Dinamarca, donde vivía desde 1973.


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Parlan destacaba por su peculiar estilo al piano, con un uso predominante de la mano izquierda. Una peculiaridad que –muy al estilo Reinhardt–, se debe a una dificultad física superada a base de coraje. Y es que Parlan padeció una poliomielitis en la niñez que le dejó con solo dos dedos hábiles en su mano derecha.


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Parlan destacaba por su peculiar estilo al piano, con un uso predominante de la mano izquierda. Una peculiaridad que –muy al estilo Reinhardt–, se debe a una dificultad física superada a base de coraje. Y es que Parlan padeció una poliomielitis en la niñez que le dejó con solo dos dedos hábiles en su mano derecha.


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Parlan destacaba por su peculiar estilo al piano, con un uso predominante de la mano izquierda. Una peculiaridad que –muy al estilo Reinhardt–, se debe a una dificultad física superada a base de coraje. Y es que Parlan padeció una poliomielitis en la niñez que le dejó con solo dos dedos hábiles en su mano derecha.


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NUCLEUS, FUSIÓN EN MONTREUX

Nucleus es fusión. Es energía. Y estaba en estado de gracia un día de junio de 1970.

La banda del británico Ian Carr, creada solo un año antes, había cosechado excelentes críticas con su álbum de debut, Elastic Rock –un título que es toda una declaración de intenciones–, y con su jazz fusión pionero, anterior incluso al seminal Bitches Brew de Miles Davis.


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En este momento dulce se presentó Nucleus en Montreux, acompañados para la ocasión de un vocalista estadounidense: el también muy vanguardista León Thomas y sus arabescos vocales. El concierto, de hecho, consistió en temas del repertorio de este. Y fue espectacular.

Nucleus y Thomas cautivaron a una entregada audiencia con su exuberante mezcla de jazz-rock y avant-garde con toques progresivos y psicodélicos, con el mensaje contracultural de sus letras –Damn Nam (Ain't going to Vietnam)– y hasta con una particular incursión –Chains of love–- en el blues electrificado.

Tal fue el éxito del concierto, que la banda británica se alzó con el primer premio del festival. Y, por fortuna, la jornada quedó inmortalizada en vinilo. En doble vinilo de 180 gramos, para ser exactos, en carpeta desplegable Gatefold. Una joya.

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NUCLEUS, FUSIÓN EN MONTREUX

Nucleus es fusión. Es energía. Y estaba en estado de gracia un día de junio de 1970.

La banda del británico Ian Carr, creada solo un año antes, había cosechado excelentes críticas con su álbum de debut, Elastic Rock –un título que es toda una declaración de intenciones–, y con su jazz fusión pionero, anterior incluso al seminal Bitches Brew de Miles Davis.


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En este momento dulce se presentó Nucleus en Montreux, acompañados para la ocasión de un vocalista estadounidense: el también muy vanguardista León Thomas y sus arabescos vocales. El concierto, de hecho, consistió en temas del repertorio de este. Y fue espectacular.

Nucleus y Thomas cautivaron a una entregada audiencia con su exuberante mezcla de jazz-rock y avant-garde con toques progresivos y psicodélicos, con el mensaje contracultural de sus letras –Damn Nam (Ain't going to Vietnam)– y hasta con una particular incursión –Chains of love–- en el blues electrificado.

Tal fue el éxito del concierto, que la banda británica se alzó con el primer premio del festival. Y, por fortuna, la jornada quedó inmortalizada en vinilo. En doble vinilo de 180 gramos, para ser exactos, en carpeta desplegable Gatefold. Una joya.

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JAZZ MESSENGERS - The online store for the real jazz collectors

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'EMOTIONAL DANCE', EL DEBUT COMO LÍDER DE ANDREA MOTIS

No todos los días uno puede publicar un disco en Impulse. Y mucho menos aún, con solo 21 años. Y eso es exactamente lo que acaba de hacer la barcelonesa Andrea Motis en su estreno como líder, 'Emotional Dance'. Una novedad recién salida del horno, y ya a vuestra disposición en Jazz Messengers, en formato CD digipack con libreto interior incorporado.


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Motis es joven, pero acumula una larga trayectoria. La cantante, trompetista y compositora –el álbum incluye tres temas propios– tiene nada más y nada menos que seis discos previos en el mercado, siempre junto al bajista Juan Chamorro, que la descubrió para el gran público con solo 14 años.

Desde entonces, la fama de Motis no ha dejado de crecer. También a nivel internacional. Principalmente, por su privilegiada, profunda y aterciopelada voz, que muchos han comparado –en una comparación reiterada, quizás por la precocidad de la artista– a la de Norah Jones.

'Emotional Dance', grabado en Nueva York con unos compañeros de lujo –el propio Chamorro, el pianista Ignasi Terraza, el batería Esteve Pi y el guitarrista Josep Traver, además de las colaboraciones del estadounidense Scott Robinson y el valenciano Perico Sambeat–, recoge versiones de algunos de los clásicos que más han inspirado a Motis. Como el 'He's Funny That Way' que inmortalizó Billie Holiday, o el 'Never Will I Marry' de Cannonball Adderley con Nancy Wilson –una de las vocalistas preferidas de Motis, y no muy habitual en los repertorios hoy en día–. Pero hay mucho más.

El álbum, en trilingüe inglés, catalán y portugués, se atreve con la bossa –'Chega de saudade'–, con una sorprendente versión jazzística de 'La gavina' de Marina Rosell o incluso con una pieza de Els Amics de les Arts, 'Louisiana o els camps de cotó', que lleva el original a nuevas dimensiones.

Y no nos olvidemos de los temas propios, entre los cuales la balada 'If You Give More Than You Can' –con una desnuda letra que apunta a autobiográfica–, o la muy enérgica 'Save The Orangutan', en la que Motis se exhibe a la trompeta en registro hard-bop. Por no mencionar el primer single, la 'Emotional Dance' que da nombre al disco, una deliciosa pieza de Terraza que seguro que dará mucho que hablar.

Como se seguirá hablando, y mucho, de Motis. Hace dos años y medio, el crítico de jazz de 'The Guardian' dijo de ella que tiene el tipo de voz "de la que están hechas las estrellas del jazz". Pues eso.

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Andrea Motis in Jazz Messengers' shop to present her new album with the local media!

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This is an album which has taken us by surprise. Although Mike Richmond, a Grammy Award-winning bassist with vast experience with leaders such as Miles Davis, Stan Getz, Horace Silver, Jack DeJohnette, Gil Evans, Chet Baker to mention a few, is no stranger, here he leads his own group with cello as his instrument for the first time.

Cello as a jazz instrument is still a rarity but its history goes back to the 50s when Oscar Pettiford broke new ground. Richmond put together this all-Pettiford-composition album to honor the pioneer and the outcome is a beautiful set.

One of those albums you can play and play and never get tired of it. Thoroughly recommended!

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This is an album which has taken us by surprise. Although Mike Richmond, a Grammy Award-winning bassist with vast experience with leaders such as Miles Davis, Stan Getz, Horace Silver, Jack DeJohnette, Gil Evans, Chet Baker to mention a few, is no stranger, here he leads his own group with cello as his instrument for the first time.

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One of those albums you can play and play and never get tired of it. Thoroughly recommended!

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This is an album which has taken us by surprise. Although Mike Richmond, a Grammy Award-winning bassist with vast experience with leaders such as Miles Davis, Stan Getz, Horace Silver, Jack DeJohnette, Gil Evans, Chet Baker to mention a few, is no stranger, here he leads his own group with cello as his instrument for the first time.

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One of those albums you can play and play and never get tired of it. Thoroughly recommended!

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One of those albums you can play and play and never get tired of it. Thoroughly recommended!

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This is an album which has taken us by surprise. Although Mike Richmond, a Grammy Award-winning bassist with vast experience with leaders such as Miles Davis, Stan Getz, Horace Silver, Jack DeJohnette, Gil Evans, Chet Baker to mention a few, is no stranger, here he leads his own group with cello as his instrument for the first time.

Cello as a jazz instrument is still a rarity but its history goes back to the 50s when Oscar Pettiford broke new ground. Richmond put together this all-Pettiford-composition album to honor the pioneer and the outcome is a beautiful set.

One of those albums you can play and play and never get tired of it. Thoroughly recommended!

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A second part as good as the first one!!

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A second part as good as the first one!!

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A second part as good as the first one!!

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This newly appeared CD presents the amazing talents of alto saxophonist Cannonball Adderley in two outstanding performances, as well as previously unreleased, from his best period.

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Two very different musicians from the wide range of the jazz spectrum, Mats Gustafsson and Craig Taborn played together just once, for the 2015 edition of the Ljubljana Jazz Festival, and that explains the chosen title of this LP.

The meeting seemed improbable, but in what concerns improvisation, if the protagonists are committed explorers of spontaneity anything can happen, even the most extraordinary music. That was the case – the encounter was recorded and here it is, documented, as it should.

Particularly happy with the results, Gustafsson said in an interview: «It was like a kick in the ass; please, give me more challenges like this one, in order to keep my sanity!» Imagine the refined chords defining Taborn’s piano music.

Now, mix with it some slap-tonguing in the way only Gustafsson knows how to do with a baritone sax.
Does it sound good in your head? Well, in “Ljubljana” it sounds even better, because these two fantastic improvisers created music with their differences, entering each other’s territory. Who said art is a question of compromise? It isn’t.

This may well be the jazz album of the year and a landmark on the label as Clean Feed's number 400.

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Formed in 2001, Clean Feed has boasted an impressive discography in a few short years. Improvisers from Portugal, England, the U.S. and elsewhere make their home on the label; elder statesmen find themselves alongside greatly gifted upstarts, all rounded up with handsomely packaged albums with clear geometric graphics and artful photography; bold but simple statements in graphic design.

A refreshing and thriving label, this year, Clean Feed is celebrating its 15th anniversary, with 400 titles released and the unexpected, but hard-earned, fact to be recognized by specialized publications as well as the Jazz Journalists Association, as one of the best international jazz record labels.


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Murray’s enveloping sound and Takase’s understated comping to produce a beautiful album with beautiful music indeed!

Already available!

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Live in Sant’Anna Arresi, 2004 is the first release of the saxophone master in rare duo performance with fellow master of music, pianist Matthew Shipp. A must!

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A very original composer and a really talented jazz piano player, Juan Ortiz, presents here his new trio album. Talent, originality and a great interplay to frame one of the finest trios on the Spanish scene.

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Veteran bassist Mark Dresser has delivered one of his most ambitious, profound and satisfying recordings as a leader with this superb septet.

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Hamid Drake and William Parker have a mutual understanding of rhythmic and improvisational priorities but they also share a faith that music facilitates spiritual experience. Joe Morris rounds up a fabulous trio.

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This is a first rate jazz performance from Macy going back to her roots (she started in jazz bands), and her band is stellar. Recorded with no over dubs, in a two-day session, this is as close to a live gig as one could imagine, with an audiophile sound.

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Sarah Vaughan interpretation of Erroll Garner’s Misty, accompanied by an orchestra conducted and arranged by the great Quincy Jones, became such an instant classic that the singer would be identified with that song for the rest of her career.

Find out why on this superb edition - 2 LPs on 1 CD with a 12 page booklet - … you won’t find anything better!

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A favorite of Jazz Messengers, trumpeter Terell Stafford presents Forgive & Forget with his persuasive quintet composed of Tim Warfield, Kevin Hays, Greg Williams, and Rodney Green to send us back to the glory days of jazz.

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A favorite of Jazz Messengers, trumpeter Terell Stafford presents Forgive & Forget with his persuasive quintet composed of Tim Warfield, Kevin Hays, Greg Williams, and Rodney Green to send us back to the glory days of jazz.

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